“一篇从头到尾都特别黑暗的，这也是我近几年来比较喜欢的，李阔的这些都还是有些黑暗，包括最开始的《药》，然后的《阿q正传》，再都有些绝望，但与《变形记》并不一样。不过这些有个共同点，都是把人和人之间那些越来越淡漠甚至于病态的关系给揭露出来。但我个人相对来说还是《变形记》给我的压抑绝望感更深。感觉《药》和《阿q正传》这两篇从总体来讲，四平八稳，要更好一些，但《变形记》直入最深入，让人唏嘘……”
“李阔最近的都特别有感染力，要不大悲，要不大喜，或者穿插，《许三观卖血记》就是从悲到喜的过程。而现在的《变形记》，我想李阔用外国名字和外国口吻，以及外国背景甚至还是一百年前的外国背景，应该是为了避免太过于真实让人不适……”
“用最黄疸的故事来展示最残忍的真实，很难想象李阔到底是怎样做到的这一切，不过《变形记》的确让我看到了一种新类型的诞生。”
……评论在微薄上越来越多，而且参与讨论的人也越来越多。
这篇开始传开了。
比起其他的来讲，《变形记》的故事是相对来说比较吸引人的。
这篇最开始先声夺人，创造了主角变成大甲虫的环境与背景，纯粹从情节来讲，大家会比较关心接下来主角的变化，期待着他重新变成人，然后就会被主角面临的复杂条件给吸引，一直坚持往下看，到最后的结局……
这样的故事结构，自然也引来了更多人的观看与讨论。
然而这篇很快就被越来越多的人所关注，而且不再局限于这样的大众，而包括了许多理论的研究者和一些著名的文坛巨匠。
他们都发现了这篇里隐藏着的那些东西，也发现了这篇最吸引人的地方，以及为什么吸引人的原因。
“《变形记》是我最近几年来甚至是几十年来看到过的最不可思议的，我觉得这实在是太离奇了……李阔以一种十分独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对‘人变成甲虫事件’进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。
《变形记》中主人公的遭遇，其实是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。以主人公变为甲虫这一荒诞故事，把世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实反映得淋漓尽致……这是一个可怕的时代，然而我们就生活在这个时代！”——《评论》主编贾乐。
《评论》这本期刊在中国文坛上的重要性自然不用多说，贾乐也是一个相当有影响力的评论家，所以他作为主编身份说的这种话，一下子就让《变形记》有了一点高的格调。
然而不仅如此，一大波名人们的点评纷纷到来，速度飞快！
“我认为，《变形记》的思想十分深邃，通过变形，主人公渴望的反抗的目的部分达到了，最后却通过主角变形以及最后的死亡，揭示了一个忽视了个体性存在的人不可避免的毁灭命运。我们也能够从中看出一个作者对这个社会的深刻洞察。”——全国作协重要委员，毛建生。
而《批评》杂志，则是直接刊登了一篇著名评论员，文坛上响当当的人物梅玉林的一篇论文，这篇论文题目就是：从叙事的角度探究《变形记》的文法创新。
这篇文章里，对《变形记》做了很深刻的叙事分析：
“《变形记》有几个特别独特的地方，首先，《变形记》中叙述者视角就像一部摄影机一样，客观记录着人物的言行，即使文本内容非常惊骇，李阔也保持不动声色地冷静观察，甚至连他自己的感受都没有留下来。其次就是里叙事视角十分模糊，有时以主角的角度，有时以旁观者的角度，交替模糊，让变得更加超现实。最后就是李阔完全割裂了这篇的叙事空间，让它变得很不完整，让更加怪诞……我认为这已经是一种新类别的开端。”
有了这种肯定，这篇在官方上的评定也变得越来越高。
在年度作者大赛官网上，《变形记》的影响力也在以很快的速度增加，李阔这个人的人气也飞快地拉开了华筝更大的一个距离。
有太多人都在顶这篇。
“《变形记》最令人震撼的是，李阔将冷酷推至极致的能力，他真正能够做到在旁边旁观，不添加任何感情……我认为这是今年年度作者大赛开始以来最震撼的！”这个已经是年度作者大赛组委会一个特别重要的委员在微薄上的话，这个话也意味着李阔现在在年度作者大赛上更高地位的展开……
《变形记》就这样在官方和权威上被推崇，李阔这个名字，再次完成了晋级。
只不过，和这些推崇与赞誉相对，《变形记》在普通人眼睛里却不一定都是好的。
有人首先就展开了自己的批评——
“变形记的确是一篇让人毛骨悚然的，但我依然觉得，李阔这种写外国人故事外国人名字的不太好。也许就是受到了这些外国名字的感染，这里面描述的故事其实并没有那么中国化，中国并没有经历过那么剧烈的工业革命时代，而且人与人之间的关系肯定不是这样，父母眼里的孩子，基本上只有爱，应该不会出现这种情况。”
这个评论引起了一部分人的共鸣，的确，有人觉得里面描述的那种关系并不妥当。
不过很快就有人拿出了自己的反对意见：现在社会难道不是那样的吗？久病床前无孝子难道不是这个意思吗？至于背景，李阔都写了外国人的从前，为什么偏要往中国人身上扯呢？
于是，两种截然不同的观点开始碰撞起来。(未完待续。)