其实，同样说来，后宫类作品就比种马书更受欢迎，这两看起来差不多，但区别在于，种马书中，主角是见一个上一个，而后宫文，主角见一个收一个，但始终保持着暧昧的关系，并不会一个个和她们上床。这样的写法，会让辛苦刻画出来的女性角色更为值钱，这就象妓院里的妓女，如果是处女，费用会更高一样，小说中的美女，在主角没有真zhèng

得到她之前，才是最有价值的，最会让读期待，他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候能和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成期待，也会转化成订阅。

此外，让主角和美女保持暧昧的关系，也不一定要让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是美女倒过来喜欢上主角，反过来倒追主角，或，美女和主角互相看不对眼，但命运却始终让他们出现各种尴尬的巧遇……这样，往往会起到更好的效果。

财，这一点和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多的出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。

欺人，就是主角把敌人打倒后，踩在脚下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍，这些，都是可以的，只是，要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把被欺负的对象刻画好。

这是很重yào

的一点，也是许多新人容易忽视的一点。只有把被欺负刻画好了，主角打倒他时，读才会觉得更爽快。否则，任凭主角怎么折腾，读都会觉得他是在神经。其中，主要可以有两个方向去描写，一是把对方刻画得丑恶一些，让读讨厌他，这样当主角蹂躏他时，读会觉得更爽快；二是把对方描写得强dà

无比，让读觉得他是个不可超越的存zài

，这样当主角威打败那人时，读就会觉得更为过瘾。

助人，这个看起来很搞笑，也似乎和YY要旨背道而驰，但其实不然。助人，其实也意味着被他人所感激，意味着得到别人的赞美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面跪在地上说要回去立长生牌位的场面……这种YY，不见得就比主角打倒敌人来得弱。这是新人很可能忽视的一点，也是很容易添加到作品中的一点，想要作品更卖座，这种手法也该利用起来。

以上说的，都是YY类作品的特性，而不YY的作品，大体上很难卖座，但也有少数特例，它主要出现在都市言情一类，历史军事类和灵异类也偶尔会出一些，但毕竟不是主流，这里就不多说了，或大家可以参考下文中相应的类别分析。

三选择什么题材写

以上说的是卖座好书的整体特征，那么，具体来说，写什么样的题材能赚更多的钱，写什么样的题材会更容易上手呢？本节将详细分析这个问题。

我认为，不论是什么样的类型，不论什么样的题材，只要策略得当，都是可以大卖的，但其中的难易程度，绝对是天差地别的，有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需yào

大师级的功力才能显示出吸引力。那么究竟写什么更容易吸引人呢？我觉得，在易写易热的题材中，合理审视作自身的水准和特点，选取最适合自己挥的题材，才是新人明智的选择。至于哪些题材是易写易热的，这将在下文论述。

有的作认为，要写新颖的题材，显示出足够的新意，才能吸引人，才能走红。这个观点，有一定的道理，但基本上，这是个错误的认识，新颖，其实代表着读第一次见到，或很少见到，这意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读接受，进而被读熟悉、喜欢，是需yào

一个过程的，这样，作品先天就存zài

着劣势，虽然它很可能有比较大的展和成就，但至少，过于新颖的作品会比较难写，并不太适合新人，而且，写出一部真zhèng

有新意的作品，也并不是件容易的事情。

现在。书库地作品数量已经超过了万。万。这是一个什么样地概念？假如平均一天看十本书。万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚。那么万本书。堆起来将有一千四百米高；假如每本书都写架空历史。那么上下五千年。每一年都可以有十四本书在描述……

这个数据。说明了什么问题？很显然。这么多地书。几乎所有我们能够想象到地类型、能够想象到地题材、能够想象到地人物、能够想象到地情节……几乎所有我们能够想到地东西。都被人写过了。遥想当年。当书库只有几百本书地时候。几乎每部作品都让我们耳目一新。相当多地作品都能让人拍案叫绝。赞叹作地奇思妙想。时至今日。书库里已有近万部作品。对我们这样地老读说。无论作写了什么。我们几乎都能在记忆中地某个角落找到类似地故事。能够推陈出新地作品。也不是完全没有。但它们毕竟只是极少数。在这种情况下。许多人哀叹无书可看。也不是没有原因地。而这样。就给新进作。或打算开新坑地老作一个很大地难题——现在到底还能写什么？

其实。开新书地话。无非也就是四种情况。一是旧瓶装旧酒。用老套地题材配上老套地故事；二是旧瓶装新酒。老套地题材和背景。展出不一样地故事；三是新瓶装旧酒。看起来是新颖地题材。但实jì

上还是老套地故事。只是披了层崭新地外衣罢了；最后则是新瓶装新酒。完完全全地创新。事实上。这四种模式都是可行地。

旧瓶旧酒。看起来最是无聊。但如果作功力深厚地话。这种书反而是最容易成为超人气大作地。虽然俗套、老套、庸俗。这些词汇都是贬义。但实jì

上。俗也代表着大众化。许多东西之所以被写滥。正是因为有市场需求。正是因为有相当数量地读喜欢。所以。这一类作品。渐渐表现出两极分化地态势。如果作笔力够强。那么这种庸俗地东西也能成为经典。若是一部同样题材地作品全面超越了前人。那么许多年后。被人提及更多地反而会是后出现地跟风之作。但如果作能力有限。只是单纯地模仿前人。那么他尽管走地也是商业化路线。最后却未必会取得满yì

地成绩。而这样地作品会是最无聊地一类。让人看得昏昏欲睡。

旧瓶新酒。需yào

些许地创意、些许地变通能力。但总体来说。这类书还是比较容易写地。至少。这类地创意比较容易得到。比如说。同样是穿越文。《寻秦记》写了现代人回到战国时期。那我们可以写现代人回到唐朝。也可以写秦国人穿越到现代。如果这些都被人写过了。那么可以继xù

展。可以写唐朝人穿越到宋朝。可以把全身穿越改成灵魂附体。也可以强调职业特色。把军人主角改成厨师、医生、木匠。或是改变主角地目标。把争霸天下改成富甲一方、享shòu

生活……当然。并不是说有改变有新意就是个好题材。在对前人地创意进行了一定程度地修改之后。还得去思考这样一种情况是否有挥地空间。是否能写得很有趣。比如写都市异能。完全可以现编无数个大纲。随便给主角设定一种特殊地异能。然后在此基础上进行展。设想主角为什么会得到异能。得到后用这异能去做了哪些事情。然后。就可以继xù

考lǜ。这种异能是否有展空间。是否会破坏平衡。是否有足够地特色……如果这些都符合要求。那么这个题材已经可以动手去写了。这类书。一般很难到非常高地高度。但仆街可能却比其它类型地书要小得多。

新瓶旧酒。这是比较取巧地手法。其实这和上一类有点类似。都是需yào

一点创新。但不需yào

太多地创意。依旧可以沿着前人地道路迈进。不同地是。上一类换地是内核。而这一类换地是外衣。在最近一段时间。这类作品比较多地。是披着网游外衣地武侠。它们本质上还是武侠。但把故事放到了游戏中。这么一改。人气立kè

就不同了。而除了这种把冷门题材包装成热门类型地。也有些书把热门题材装扮成冷门类型。这样地好处是让读更有新鲜感。使作品在原有基础上更上一个台阶。这也是非常偏门地类别时常会冒出几部超热大作地原因。

新瓶新酒，这种作品，同样需yào

深厚的写作功底，而不仅仅是拥有奇思妙想就行的。当然，这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意，没有足够新颖的故事，那么一切都是空谈，但光有创意，还是不够的。事实上，正因为这类作品的新颖，反而给写作带来了额外的难度，因为这类作品，描述的是一个全新的世界，采用的是一种全新的模式，而读熟悉却是那些老套的设定，所以，要让读尽快进入作品的世界，尽快接受作的设定，并不是一件容易的事，如果作做到了，那么作品很有可能引领一个潮流，成为日后被人津津乐道的经典，但如果作功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品，反而是最容易仆街的。

综上所述，我觉得对于一个新人来说，要决定写什么题材，先得审视自身，看清自己的能力，给自己一个正确的定位，如果创意十足而且文字功底深厚，那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个全新的故事；如果作写作有一定的功力，但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品，老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作对自己写作实力信心不足，那么最好是采用第二或第三类模式，用一些取巧的办法，不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线，也不要太创新，避免对读来说太新太陌生的环境，尽量在接受度比较广泛的背景中，展出一些有特色的的故事，这对于新人来说更容易出头一些。

下面，我就各种常见的作品类型，逐一进行分析。

1玄幻类

这是作品中数量最多的一个类别，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至在某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为是本书就是玄幻。

这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读群体，同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的，对新人来说，这是一种比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来，也就是上文提到的第二种模式，旧瓶装新酒。

玄幻是个大类别，但对新人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适，小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。

因为玄幻类别与都市异能有很大的相似之处，详细的构思方法，可以参考下文中对都市异能的叙述。

2奇幻类

这是一个传统的类别，在几年前，奇幻甚至是数一数二的大类，相当于现在玄幻的地位，当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮人、巨龙……而现在，奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但它们往往是叫好不叫座的类型，能在商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被玄幻类型取代。

对于新人来说，这个类型可以一试，但并不太适合，因为相对于东方玄幻，西式奇幻的读数量和接受度都远远要低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。

如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多，一定要写这个类型的话，我认为也是可以的，但要注意几点。

第一，你得做好仆街准bèi

，要有足够的心理准bèi

，预计作品将惨淡收场。

第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。奇幻类作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通，因为东西方文化背景上的差异，读熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景比较难以让读接受，小说的语言也会造成不小的阅读障碍，如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被读接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。