一个比较简单的办法是另起炉灶。比如，让主角暂时换个环境，让他出国，或飞升到仙界，或穿越到异界，总之，给主角一个全新的环境，让他接触全新的人物，相当于重写一本新书，仅仅是主角不变，当然，主角的朋友和敌人也可以一起过去几个。这样，就能抛开之前混乱的线索，重新展开故事了，而随着故事的展，也能慢慢理清过去的线索，可以让之前的人物死掉一些，忽略一些，然后再让主角回去展。
另一种做法是快刀斩乱麻，凡是阻碍剧情展的人物，都把他们写死，可以制造一起大的冲突，让那些人同归于尽。类似的，可以让主角闭关许多年，等他出关后，现世间早已物是人非了，这种方法其实与上述手法性质类似，但相对要温和一些。
以上说的是剧情完全混乱时的做法，而扮猪吃虎身份暴露，也完全可以照搬上述手法，给主角一个新的环境，新的身份，开始新的YY。至于主角能力过强带来的麻烦，也可以开拓新世界，创造新的人物，提高整体的等级，让主角面对更强dà
的敌人，或，可以给主角找一个充分的理由，让他开始扮猪吃虎。
十三如何有效地拖字数
对于拖字数，作们可以说是八仙过海，各显神通，拉长人物名字的有之，让人物反复使用同一招牌动作或说同一口头禅的有之，使用不规范的省略号的有之，甚至设定人物是一句话说两遍的结巴的也有之……
除了以上的细节拖字，比较常见的是增加一些可有可无的对话，插入一些不影响剧情的环境描写。
这些拖字数的手法，被读称为“注水”，从文学角度来看，注水是相当愚蠢的行为，但从商业角度看，注水这种行为带来的利弊参办，它也是有一定好处的，不仅仅表现在增加字数带来的经济效益上，而且，它可以变相使码字速度加快，获得读的好感，而且可以成为部分之后必要的调节。
关于注水，需yào
注意的有两点。第一，作品的开局一定不能注水，开局部分，一定要尽可能的精炼，不容许出现任何的废话，否则，那就是和自己过不去了；第二，注水要适量，一定不能过头，而且要控zhì
好每一段水份的长度，把它们控zhì
在一个读能够接受的范围内，并且尽量安排在部分之后。
不过，不管怎么说，靠注水来拖字数，终究不是王道，更合理的做法是延长主线，或是增加相对独立的支线剧情。这种方式，就不是增加一个字两个字，也不是增加几百字几千字的问题了，一个支线剧情，展出十万字是相当正常的，而且读读起来也会更舒服，避免了注水和拖字数的骂名。此外，增加人物也是一个拖字数的好办法，只要保证主角的突出地位，适当增加一些人物，将使同样的剧情衍生出新的变化，而这些变化，都将转化为实实在在的字数。
十四关于名词的设置
小说中会出现大量的名词，包括人名、地名、武功名、药物名等，这些东西虽属旁枝末节，但在一定程度上也能影响到作品的人气，假如一部仙侠小说，书中仙人名叫王大妈、石大伯、张小明……那么无疑，这些人名会使读大为扫兴。
简单说来。名词地设置很简单。就是要体现出真实性。尽管它们事实上都是虚构地。但要让读觉得。它们就是真实存zài
地。所以。在写都市类作品时。人名最好使用作身边常见地一些名字。写到外星人时。就需yào
杜撰一些古怪地词组。而写仙侠作品时。就得寻找带些仙灵之气地称号组合了。
这里。比较值得注意地是西式和科幻类作品。在这些作品中。主角往往需yào
一个西方化地或是非常古怪地姓名。这容易造成读地阅读障碍。并且会影响代入感。比较好地做法是。选取一些特殊地组合。让它看起来象是中国人名。但又象是外国人名。比如李华度、高森、贝利……另外。如果是偶尔出现地顶级高手。可以考lǜ
给他们一个比较古怪地名字。这有助于刻画强dà
地人物形象。它不求让读记住。但当读看到这个古怪地组合时。就会想到这就是那位强。
除了人名。其它名词也有类似地需yào。就是真实性。要注意地是。真实并不是简单。在有地场合。需yào
简单地词汇。但在有些时候。反而是复杂玄奥地用词比较好。比如在一部科幻小说中。主角进入某药学实验室。现里面地研究人员正在研究一种新药。如果简单地把新药称作抗癌症药、爱滋病药。那就会显得很假。也很幼稚。在这种地方。完全可以胡诌一个煞有介事地名词出来。比如ω6型霍克乔斯碱基血清。这样。看起来就玄虚多了。也更具有真实感。
十五伏笔地设置
网络小说不同于传统文学作品。有许多很特殊地地方。其中很重yào
地一点就是连载性。一部网络小说。往往会连载大半年。甚至可能长达数年。对于这些作品而言。长期地更新并不是坏事。正是这种旷日持久地作战。使它地影响力最大化。但也是这种长期连载。使作品必须据此加以改变。其中很关键地一点就是伏笔地设置。