说它有弊，则主要是推荐问题。因为版权问题，即使同人作品得到签约，也不可能得到太多太好的推荐位置，比如封推，写同人的作是不用想了，绝对要不到的，这样，对作品的长期展是很不利的。而且，版权问题或许还会留下后遗症，指不定哪天，原著作或作的代理人就找上门来索赔了。
同人作品的另一个弊端是，对创作的自由有着很大的限制。按照原著剧情走，会让写作变得简单，但对于创意丰富的作来说，这反而是个桎梏了，如果写到中途，改变了剧情走向，代以自己的东西，那么，这将让作获得自由，但同时会失去经济效益，因为同人作品的卖点很大程度在读熟悉的情节中，一旦脱离了那些情节，同人作品也就失去了它的特色，失去了它的一大卖点，作品的失败也是可以预期的了。
总之，我认为对新人来说，同人作品可以一试，但这并不是最好的题材，如果你创意丰富，如果你有别的想法、别的题材，那么最好先考lǜ
同人以外的题材，而若是你对自己的写作实力信心不足，那么武侠同人会是一个不错的选择。
四设定什么样的角色
的小说，推动作品展的原动力主要有三个，一是靠情节来推动作品，二是靠人物引出剧情，三是靠异能法宝决定走势。其中，第三种情况只是少数，而且上文已经提到过，这里就不再多说了。相比之下，前两种模式更为常见，也更为传统。
这两种写法，第一种模式对人物刻画的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鲜明，也不会影响情节的展，而后一种，则正好相反，作写作前可以不用考lǜ
完整的情节架构，但要对人物塑造有个很好的把握，尤其是主角的个性一定要突出，之后，让书里的人物自己来推动剧情的展。
初看起来，第二种模式对人物塑造有一定的要求，似乎是难了些，其实不然，这一种，反而是相对简单的模式。要知dào
，作品想要成功，虽然不需yào
多大的创意，但毕竟不能完全与别人的作品相同，否则就算不是抄袭，也会让读感到厌烦，所以，多少应该有些改变。而如果是靠情节推动的作品，想要写出不同来，就必须在每一个情节上下心思，想方设法写出新意来，而靠人物推动的作品，则只需yào
在人物设定时花点功夫，之后，则完全由人物来决定情节了，当人物个性突出时，同样的情节起因，就会展出不同的过程、不同的结果，看起来，也就是具有新意了，所以，这一类作品，麻烦的只是一时，总体来说会省事不少。
那么，怎么样才能塑造出形象鲜明的角色呢？我觉得，对于笔力还不足的新人来说，把人物脸谱化是个简便易行的办法。虽然这并不是上乘手段，也容易使人物缺少灵气，但至少，脸谱化后的角色形象会更鲜明，性格能更突出，在特定的情节中，也更容易把握。
塑造脸谱化的人物，主要要注意简单化，比如设定这人是蛮横的，就要突出这一点，并且一路蛮横到底，而不要让他拥有复杂的性格，什么蛮横中带有善良，善良中夹着暴虐，就很要不得，虽然这会使人物更为真实、更为丰满，但却破坏了脸谱形象，反而不太容易被读记住。
为了弥补脸谱化的单调，有一个小技巧可以使用，那就是人为地给人物制造一些小小的缺陷，或比较特殊的癖好，比如特别爱吃香蕉，比如特别不喜欢洗水，比如最讨厌别人碰他胡子，比如喜欢有事没事摸自己鼻子，或，喜欢说某个经典的口头禅，等等。有了这些特征，人物形象初看起来会丰满不少，而且，这也能使高高在上的角色显得更为平易近人，同时，那些特征也能方便读记忆，尤其是当某一特征成为人物的招牌之后。
上述技巧，不仅可以用在主角身上，也可以考lǜ
加给配角，而且，因为他只是配角，拥有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考lǜ
读的观感。这一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是竞技类作品，因为它对人物刻画要求比较高，除了主角，其他的队友或主要对手也是相当重yào
的，这类作品，往往是人物众多，而且一出场就是一批，如果人物缺乏能够辨别的特征，很难被读区分开来，更别说被他们记住了。
另一个可能用到这一技巧地地方是对女主角地刻画。在许多作品中。女主角不是唯一地。甚至会出现许多个。而许多新人作无论是生活经验还是笔力都有所欠缺。很难把每一个女主角都刻画得栩栩如生。甚至。许多时候。我们看到地都是千篇一律地花瓶女主角。除了名字不同外。别地就再也没有区别了。
其实。要想在这里加以改进。有个讨巧地办法。就是类似于上述地安排缺陷。我们也给几位女主角加以各种表象上地特征。比如。女主角a胸部特别大。女主角b是个小罗莉。女主角c擅长跳舞。女主角d特别有钱。女主角e特别冷漠……只要在之后地情节中不时体现这些特征。角色就很容易被读区分开来了。他们会记得谁是会唱歌地女孩。谁是会跳舞地女孩。并且进而会认为这些女主角不是花瓶。这样。读对作品地印象自然会好上许多。
除了对人物地刻画。在人物设定时。还得分清他们地主次。究竟是一次性使用地路人甲、宋兵乙。还是贯穿全文地重yào
配角。对他们地描写力度应该有所不同。同时。设定好人物之后。也得合理安排他们地出场次序和方式。尤其是出场地时间要控zhì
好。如果一次出现过多人物。很容易造成混乱。不仅作自己不易控zhì。也会分散读地关注度。同样造成他们地不适应。
此外。关于人物。最后要说明地一点是。不管刻画了多少人物。不管这些人物是什么样地关系。有一点都是必须要明确地。那就是。主角是至高无上地存zài。任何角色都是为他而存zài。为他而服wù
地。一切都要以主角为中心。以他为焦点。甚至。不该出现大段地主角不在场地情节。强调主角地存zài。强调他地作用。那才是YY地王道。
五情节地翻新
抄袭。自然是要不得地。这不仅是道德操守问题。同时也是利益问题。无论抄袭得多么隐蔽。在千千万万地网络读面前。都将无所遁行。尤其是当作品走红以后。更是会受到无数人地监督。在日趋强dà
地网络搜索引擎和日益壮大地人肉搜索引擎地双重检测下。抄袭地下场是可以预见地。到时候。不仅仅是经济利益地问题了。抄袭地声誉也将受到很大地影响。甚至还会惹上别地麻烦。
可是，不抄的话，有那么多新东西可写吗？作为一个普通的人类，能有那么多的创意吗？我的答案是，没有，但又是有的。
说没有，是因为一个人的创意是有限的，你可以想出许多新颖有趣的点子，但它们毕竟不是无止境出现的，总有个用完的时候，但是，人类社会是个群体社会，我们完全可以去了解别人的思想，对它进行加工处理，变成自己的创意，从这点上说，我们的创意是无限的，因为整个人类的创意是无限的。当然，这里说的，完全不同于抄袭，这是对别人想法的一个借鉴、再加工的过程，这并不是简单的照搬。
事实上，这种加工并不困难，尤其是掌握了一些技巧之后，它将变得非常容易。作为仙侠频道的主编，我现在就以仙侠作品的创意为例，说一说对创意进行加工的方式。
对于一部YY小说而言，主角习得本领只是一个开始，之后他如何利用自己的能力，利用这能力去干什么，这才是作品成功与否的关键，同时，这也是最需yào
创意的地方。那么，仙侠主角究竟能干什么呢？
普通人大学毕业，就可以去参加工作，或是自己创业。但在仙侠小说中，主角辛苦修真，艺成归来，他又能干些什么呢？他和那些大学应届毕业生相比，又有哪些优势呢？难道，大学学了几年就能找个好工作，修真修了万年却还是个无业游民？
其实，仔细想想，修真能干的活还真是挺多的，而且都是能干好，又能干得很有意思的。最简单的，修真力qì
肯定比常人要大。那么，至少他们能去码头扛包，可以设想一个旧社会的背景：在一个熙熙攘攘的上海码头，有许多身穿短褂的工人、身着长袍的老板、一身西装的洋人来来往往，这时候，一个打扮古怪的修真出现在码头上，为了生存，或是为了尽快融入正常人的社会，修真在码头找了个活干，开始了扛包生涯……别人一次扛一包，修真一次扛十包，整个人被压得象座小山一样，工人们羡慕，旁观震惊，各方势力看中，各家闺女心许，但主角却坚持自己扛包工作，渐渐的，这个码头成为了各方势力斗争的中心，主角也成为了局势变化的关键人物……
当然，需yào
力qì
的，不仅仅是码头工人，也可以是建筑工人、古式军舰上扛炮弹的水兵等等。另外，还有更直接的，那就是当运动员。有许多运动项目都是直接和运动员本身力量有关的，比如铁饼、铅球、标枪等，如果修真主角去参加这些项目，自然可以轻松获胜，尽管他的动作是那么的不标准，姿势是那么的可笑，尽管赛前他是那么的默默无名，没有一个人看好他。
事实上，对于体育运动来说，修真几乎是全能的，无论是长跑还是短跑，无论是跳远还是跳高，无论是游泳还是射击，无论是足球还是篮球，如果主角是个修真的话，就没有理由输掉比赛。甚至，哪怕是象棋围棋这样需yào
脑力的竞技项目，修真也完全有理由获得冠军。
可以想象一下，在围棋比赛时，当对手在读秒声中胆战心惊地下一步棋时，主角却可以进入他自己的静止不变的世界中。这样，每一步棋，他可以想个千年万年；或，他可以飞剑传讯给远方的擅长围棋的同道，让他来指点下一步；甚至，他还可以蛊惑对手的心，用各种方式作弊……当然，修真最基本的优势，应该还是他们异常清晰的思路和平静如水的心灵，这一点，能够让修真在竞技运动中占优，也能让他们在以脑力思维为主的科研工作中大放异彩。
先是数学，这是最基础的一门学科，也是最能体现修真清晰思路的学科。从最简单的算术来说，如果说修真比数学家算得更快更准，这个合理性是无须质疑的，而且修真不只有这个能耐，就算他没有任何数学基础，也可以通过一些奇怪的方式得到答案，比如算一个乘法时，主角可以在自己的世界种下许多棵树，每排多少棵，每列多少棵，然后一棵棵去数它们的总数。反正在自己的世界中，修真可以有足够多的时间去数数，事实上，正是这种看起来最愚蠢最吃力的做法，才是最容易体现主角实力的。
而其它自然科学，也能让修真有其用武之地，比如物理学，修真不仅可以用极快的速度飞驰，以验证相对论，还能去太阳内部、宇宙深处进行一些有特殊环境要求的实验，甚至还能近距离观察粒子****、宇宙变迁，这些，都能让修真在研究时拥有得天独厚的优势。
由上可知，不论是需yào
体力的工作还是需yào
脑力的研究，修真都是可以挥他们的特长的，而其他工作，修真也几乎没有不行的。
比如行医，修真有着各种各样的灵丹妙药和奇门异术，比起世间的普通医生，他们简直就是医神了。或，当保镖的话，在修真的保护下，那些政要贵人，至少可以不用担心受到普通杀手的刺杀了。此外，间谍、警察、救援队员、盗贼、算命先生、工匠、演员……种种职业，若是由修真来做，都会生一些很有趣的故事。
其实，如果反过来，当有一些特殊技能或知识的人们去修真时，也会有各种各样有趣的好处。比如，一个物理学家去修真，他精通的物理知识，就可以帮zhù
他用一些特殊的手段，比如借外力压缩金丹，借电能补充元气，总之，他可以比其他人有着更易走的捷径，更快地成为修真界高手，并且最终的成就能够更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段帮zhù
他进行物理研究，这样，就进入了良性循环。
如果你是一个不知dào
该让主角去做什么的新人，那么看了以上这些后，是否觉得可写的东西突然多了起来？事实上，不仅是仙侠类作品，在其它类型中，也是一样的，若是现创意枯竭，完全可以去参考一下其他作的同类作品，去看看别人的主角干了些什么，然后，适当加以改变。而如果是创意丰富的作，去参考别人的作品，也同样很有意义，因为这样可以更大程度地避免重复，更大程度地体现自己的创新。
改变现有的创意，其实真是件很容易的事情。下面我再举一个英雄救美的例子。
主角走在路上，现一个美女，然后，有坏蛋跳出来要欺负她，这时候，剧情该怎么展呢？
最传统的写法，自然是主角英雄救美，在美女惊慌失措之际飞身赶到，勇猛地打跑坏蛋，救下美女，然后，美女不仅对主角感激，还被他的英姿深深地打动，从而爱上主角，最后两人结成连理……
现在，我们可以进行哪些改变呢？
第一种，坏蛋其实是美女的亲哥哥，只是对做错事的美女进行管教xùn
斥，主角闹了个大乌龙。
第二种，美女想法比较多，以为这是主角一手安排的闹剧，并因此对主角的人品看得很低劣，很长时间都不理睬主角。
第三种，美女自己是个高手，在主角赶到前，就把坏蛋打跑了，让主角惊得目瞪口呆。
第四种，同样设定美女是高手，而当主角赶到时，她误以为主角也是坏蛋一伙，把主角一起打了。
第五种，美女把主角一起打，但主角被迫反击，并被别人看到，落实了淫贼之名。
第六种，美女是个超级高手，主角只是个普通人，但主角奋勇相抗，给美女留下一个好印象，甚至之后教了主角武功。
第种，主角勇救美女，但最终实力不济，被打进了医院，美女则流泪相伴。
第八种，主角同样是进了医院，但美女人品低劣，不仅没有感谢，反而对主角很是不屑，认为他是个没用的废物。
第九种，有别的英雄加入，抢先救下美女，让主角郁闷不已。
第十种，同样是被人捷足先登，但整个事件，正是他一手策划的。
第十一种，同样是有人一手策划了救美事件，但被主角捷足先登了。
第十二种，其实这真是主角策划的。
第十三种，主角并没有策划，但这是主角朋友有意安排的。
第十四种，美女其实是个小偷，坏蛋其实是个便衣警察。
第十五种，坏蛋其实是主角从未谋面的亲兄弟。
第十六种，美女是主角之前在网络上的最大的死敌。
第十种，主角救下美女，想泡她，结果却现美女是自己的班主任。
第十八种，美女是个妖怪，正想着怎么勾引人，主角自己撞上了。
第十九种，主角看见的其实是个电影拍摄现场，但它却被主角搅乱了。
第二十种，美女其实是个男扮女装的人妖，主角轻松把“她”搞上手，最后却现了这一点。
第二十一种，坏蛋其实女扮男装，那也是个美女。
第二十二种，主角思念美女成疾，这一切都是他的幻觉。
第二十三种，美女是异国间谍，正面临身份暴露的危险，却被主角救下。
第二十四种，美女是异国间谍，故yì
安排了这一事件，以此接近主角。
第二十五种，美女是某方势力特别安排给主角的礼物。
第二十六种，主角救下美女后，才现她是自己仇敌的老婆。
第二十种，这其实是电视台设计的一个现场节目，以此观察各个不知情的路人的反应。
第二十八种，主角辛苦赶跑坏蛋，但美女早就跑得无影无踪了。
第二十九种，主角打不过坏蛋，和美女一起被坏蛋抓走。
第三十种，主角穿越了时空，那坏蛋其实是另一个时期的他自己。
……
显然，同样一个简单的事件，可以展的可能性千千万万，我这里只是随便举一些例子，事实上是远远不止这么三十种的。而这么一个事件，起到的作用也可以是各种各样的，可以只是一个小小的插曲，也可以是主角命运的一个转折，或是成为让各方势力登场的一个斗争中心，同时，这一事件，既可以引出主角最大的仇敌，也能给他安排相伴一生的伴侣，此外，这也能成为显示主角能力的一个关键性场景，比如，设定那个坏蛋是某某门派掌门，主角误以为他是个普通淫贼，就对他出手了，在打斗中，主角只是略为惊诧对方这个小流氓的强dà
，但旁观中，认识那位掌门的，却对主角的表现大跌眼镜……
以上种种，足以说明对现有创意进行加工改进，是多么的容易。所以，要写出优秀的作品，扩大自己的阅读量还是很有必要的，尤其是那些高据各大排行榜前列的作品，是很值得借鉴学习的。
六开头的重yào
性
许多时候，当乐趣变为了任务之后，乐趣也就不再是乐趣了。
来当编辑，是因为自己的爱好，可真zhèng
当了编辑之后，却现这份工作并没有想象中那么美好。就说看小说吧，本来看小说是件很有趣的事情，但当了编辑之后，每天要跟进维护小组内的数百部签约作品与重点关注作品不说，还有新书审核，包括当天入库的新书、申请签约的作品、以及签约作直接给来的稿件，一天差不多就有一两百部。另外有些时候，一天的新书审核数量比这更多。
在这样的情况下，我自然期待着看到更多新颖有趣的小说，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新书却一本又一本的让我失望了。如果是新入库的新人作品，倒也罢了。但一些老作的新作，竟然也是老套的题材、无聊的情节、貌似华丽却毫无营养的开局……这不能不让我失望，甚至有些生气。我并不是气自己看不到好书，而是为那些作感到惋惜。在我看来，他们中的许多人明明文字功底不错，明明也希望走商业化路线，但写出来的东西，却全然不是这么回事。站在他们的立场上，我为他们浪费了大好的时间和大好的题材而深感惋惜。
几分钟前我刚审了一部老作的新作，从第一章开始，先是一大段景物描写，然后是与主线情节毫无关系的人物对话，接着是华丽的打斗，然后主角出场，开始梦呓般的抒情回忆，之后又是段莫名其妙的情节。几万字下来，我甚至都没看明白，这到底是什么类型的小说。等我忍无可忍去问作作品的卖点究竟是什么时，作告sù
我，不要着急，在给我的稿件之后，大概再有一两万字，就会体现了。我当时彻底晕了！
当那位作问我该在多少字内体现卖点时，我告sù
他需yào
在一百字内。当然，一百字是个夸张的说法。但无论如何，用最快的速度，尽可能早的将卖点展示给读，才是作品的成功之道。毕竟，现在已经不同于前两年，现在是超量作品同时涌现的年代，这些良莠不齐的小说，给读挑书带来了很大的麻烦，读选书，已经不可能耐心读到一半才决定是否追看。这样，作品开头成功与否，基本决定了一本书的生死了。如果作太过“沉着”，把作品中最精彩的部分放到许多万字之后，那么，除了作自己，恐怕没有读能够欣赏到那些精彩情节了。
按那位作的说法，他无法把精彩内容放到前面，因为在这段情节之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。我看了他的作品，的确，那部分内容是少不了，可是，他难道就不能采用倒叙的手法么？难道就不能把后面那段戏肉提到开头，然后用倒叙方式，简要地交代之前的背景么？或许，从这个故事的完整性来说，是顺叙更好些，但若是读看了开头就放qì
，那么之后的故事写得再好又有什么用呢？除非作并不指望自己的作品能有多少人去阅读；又或，这个作已经有了一个庞大的读群，如果他已经是个人气作，那么开头稍微平缓些，稍慢进入正题，还能有条活路，但即便如此，不利的影响还是存zài
的。
或许有人会误会，我这里说的卖点，并不是指激烈的打斗，或是优美的文笔。事实上，这些东西虽好，放在开头的话，并不会有什么吸引力，真zhèng
吸引读看下去的，是作品的YY，是让读知dào
主角的特殊，让读看到主角的前途，让读明白，这本书很可能是本与众不同的好书。当然，另外一些小细节也是能够吸引读的，比如幽默的语言。但从根本来说，还是得靠情节，还是得靠情节中包含的YY信息构成卖点。
那么，究竟该怎么写，才能写出一个强力开局，才能在一开始就抓住读呢？这个，其实也简单，只要掌握了几个小小的技巧，并不需yào
作整体写作水平的提高，就能让开局吸引力大增。这类方法，大致有如下几种。
第一，改变叙述的顺序，把后面精彩的卖点提前。按一般作的思路，写作时应该按照故事生的时间顺序，一路顺叙下来，比如从主角小时候受人欺负，到他想不开自杀，然后再是主角得到奇遇，最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品，还是有一定的受众的，但问题是，这种开头，会显得很无聊、很压抑，这样，就很难吸引住读了。解决的办法很简单，就是把后面的奇遇或别的卖点提前。比如，正文一上来，就是主角得到法宝、学到仙术，然后，主角兴奋不已，逐渐陷入了沉思中，回忆起过去受的欺凌来……这样，就可以和原来一样，按部就班地叙述了，仅仅是在开头加了这么几句话，给读一个盼头而已。类似的，也可以不写奇遇，而是以更后面生的事情作为开头，甚至以结局作为开头，比如，开局就写主角踏上无dí
舰队旗舰，踌躇满志，而同时，主角也有些恍若隔世的感觉，经过多年的奋斗，他终于从一个小兵，升到了人类联军总司令，想当年……
第二，开局以突出主角的特殊，以此吸引读。这里的特殊，可以把主角设定成一个武学天才，什么东西一学就会，或写主角身体特殊，练功一年等于别人十年。这样，显示了主角极大的潜力，其实也就是预示着主角的不凡，这样，读就会比较乐意往下看了。事实上，这里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊，也可以是相反的方向，比如，写主角特别笨拙，到岁都没学会说话、走路，或写主角练功特别慢，别人几天就能练成的入门功夫，他练了十年都没练好。这类设定，看似与YY大流背道而驰，但在这个大环境中，读读到这类开局，也同样会有期待，因为他们知dào
，主角这么笨，一定是有原因的，或之后一定会有奇遇。这类开局，最好配合第三点来写。
第三，描写主角出生时的异象。这点和上述类似，只是上面着重体现主角本身，而这里则是强调外界环境。比如最老套的，主角出生时，电闪雷鸣，风云变幻。这种手法虽然恶俗，但也颇为有效，很容易就让读知dào
，主角肯定不凡。或，可以写主角出生时，引了几位强的大战，或，写天界某人俯视人间，摇头叹息，又或，写一个算命先生，掐指一算，脸色大变……
第四，在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点，又不太适合倒叙的话，可以考lǜ
在正文前面加个引子。有两种类型的作品，是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品，这类作品，就可以用一个简短的引子，描写一下几百年前，几万年前，某古人得到法宝后，是多么的强dà
，然后笔锋一转，来个数百年后，正文开始，主角是个小人物，无意中得到一个怪东西……这时候，主角可以不知dào
这就是个神奇的宝贝，通过对它的描述，读都会明白，主角达了，这样，推动读继xù
往下阅读的动力就已经产生了，哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用，读也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的，武功秘诀也一样，当主角得到秘笈时，不一定要立kè
学会，也可以随便看着玩，甚至随意往家里一放，这样，读的胃口同样会被吊起来。
而另一类适合这种手法的作品，则是那种拥有玄幻元素，但作品开局暂时不便体现的那种，这类作品，开局有可能会是比较平淡的现实生活，很容易将那些期待着看玄幻情节的读赶跑，这时候，就可以加个小小的引子，让两个强打上一架，或让某个强人显示一下超人的本领。这样，读就会知dào
这本书的性质，作品也能留下真zhèng
喜欢该类作品的读了。
这里要注意的是，这种引子，一定要简单精练，要用尽可能少的文字来叙述，比如描写打斗场面，用一两句话就足够了，千万别以为激烈的打斗能吸引住读，如果作品情节已经展开，人物形象已经丰满，那么高人气的主角参加的战斗，或许能成为卖点，但在什么都没有交代清楚的开头，对读来说完全陌生的人物，是不会引起任何共鸣的，而翻江倒海的武功，读也都见得多了，并不稀奇，所以，这个引子，千万别写长了，把这么一两个信息透露出来，它就完成了它的使命了。